落花人獨立

　　“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸?！?/P>

　　——晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

　　這首詞是晏幾道最著名、被廣為傳誦的篇章之一，而“落花”兩句又是它的精華所在，其融情入景，景中有情，景極妍美，情極凄婉的境界，曾被認為是“名句，千古不能有二”，也是徐悲鴻在題跋中常題的兩句。

徐悲鴻 落花人獨立

立軸 設(shè)色紙本

1943年作

鈐?。罕?/P>

題識：卅二年歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意于盤溪美術(shù)學院。

張蒨英（1906-2003）題簽條：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。

出版：

1.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷?四》，第832頁，故宮出版社，2013年。

2.《藝為人生?1928-1949年國立中央大學美術(shù)專業(yè)學生文獻集》，第135頁，故宮出版社，2016年版。

來源：

1、香港蘇富比2006秋季拍賣會，霧明樓專場。

2、中國嘉德2011秋季拍賣會，第1218號拍品。

　　徐悲鴻以“落花人獨立”為題材的畫作，目前所知有4幅存世：一幅為朵云軒舊藏，一幅送給他的學生張蒨英，另外兩幅很長一段時間畫家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯贊，留在家中的一幅后歸其子徐伯陽所有。可見這類題材，徐悲鴻并不用于一般賣畫或應(yīng)酬，而是帶有創(chuàng)作、研究、比喻意味，只有最親近的人才能得到。

1、《落花人獨立》畫稿（貴州省博物館）

2、朵云軒藏本，1942年

3、徐伯陽藏本，1944年

4、翦伯贊藏本，1946年、1949年

　　本幅寫于一九四三年底，上題“再寫”，而在“卅三年元日”，即寫成后極短時間內(nèi)，又寫成另幅，若對照詩中意涵以及畫家當時仍糾纏于感情之事，再三圖之，似在畫中別有指涉了。

▲局部圖

　　徐悲鴻的《落花人獨立》與他一貫選剛強堅毅的仕女造型大相徑庭，身傍雙燕比翼翩翩，極富浪漫色彩，恰如他摯愛的學生。畫家處理這類仕女畫，與傳統(tǒng)淵源較接近，除了輪廓線條及五官的勾勒略見西畫技巧外，如仕女體態(tài)婷立修長，纖手互搭，輕拈紈扇，處于細雨飄灑中，見弱不禁風之姿；而眼前微雨沾衣，落花墜地，身傍雙燕比翼翩翩，恰好對照出只影形單，幽怨之情，見于雙目含愁、朱唇閉合的臉上神色。這種寫意處理手法，極富浪漫色彩，若添畫家情感的宣泄，則更著重于詩情流露而非斤斤計較于物體真實性的描寫了。

　　本幅張蒨英舊藏。費成武與張蒨英夫婦，即“霧明樓”主人，兩人均為現(xiàn)代書畫大師徐悲鴻的愛徒。一九四六年間經(jīng)徐悲鴻以中英庚子賠款董事名義多次交涉爭取，包括兩人在內(nèi)的四位門生得以赴英國研究美術(shù)。費張二人以中國水墨畫在英國一鳴驚人，張蒨英晉身英國皇家水彩學會、西部皇家藝術(shù)學會和英國女藝術(shù)家協(xié)會等重量級藝術(shù)團體，還和夫婿一起名列英國藝術(shù)界名人錄。

1935年中大藝術(shù)科女生合影。左二孫多慈、張蒨英

1946年10月乘英國貨運飛機香港出發(fā)時留學生合影。

中排右一費成武，右三張蒨英

1947年在英國舉行畫展時與中國駐英大使等人合影。

前排中駐英大使鄭天錫。

后排左起斯賓塞、張安治、張蒨英、費成武，右一吳作人

　　一九四二年至一九四六年的重慶是“霧明樓”收藏精華所聚。費張二人活躍于重慶文藝圈，又協(xié)助徐悲鴻籌辦中國美術(shù)學院，與藝壇大師互動頻繁，因而獲贈書畫豐厚。集傅抱石等多位名家的《雜冊》即為此時的珍品。傅抱石為其臨別而贈《柳溪仕女》。五十年代費張二人在英倫站穩(wěn)腳跟后，不少赴英旅游或者舉辦展覽的故交舊友都獲得了他們的熱情款待，留下的紀念作品也成了今日拍賣的焦點。