黃花梨如意云紋翹頭案，明末清初，長232.5厘米，寬52.7厘米，高78厘米（含翹頭高81.3厘米）。

明晚期

黃花梨「金玉滿堂」夾頭榫帶托子翹頭大案

232.5×52.7×78 cm（含翹頭高81.3厘米）

來源：紐約蘇富比1993年3月23日，Important Chinese Furniture, Lot 102.

　　矮型長案的出現(xiàn)甚早，主要在席地而坐時期使用，商周已現(xiàn)，兩漢時更多，其中亦有帶翹頭者。從矮型長案到高型長案之間，并沒有直接的繼承關(guān)系，因為加高后的案，對于結(jié)構(gòu)和榫卯有了新的要求，同時也是隨著室內(nèi)布局的功能需求而開始盛行。高型長案的廣泛使用，要晚至明清時期。

　　宋元是高型家具確立主導(dǎo)地位的時期，家具大的綱目已有，但具體門類并不算豐富。從諸多的繪畫、壁畫、雕刻等資料中，最常見的承具是長方桌，既使有較長者，也必闊大，未見窄長型的案。從實物看，宋元時候傳世的家具有長供案，諸如武當(dāng)山遺存有元代石雕供案、河南省內(nèi)鄉(xiāng)縣衙博物館藏有元天歷三年款鰲魚腿木供案等，但是這些供案的結(jié)體，其前面橫豎攢格后又鑲嵌絳環(huán)板，并施以雕飾，更趨近于櫥，與案有清晰的四腿或板足腿兀立不同，而且對榫卯和結(jié)構(gòu)的要求也不如后者高。

　　明清時期，家具得以大發(fā)展，結(jié)構(gòu)更加成熟，榫卯更加精湛，造型更加凝練，各個細目種類也極大豐富，且可以更為清晰的進行分門別類。宋元時長方形的案（結(jié)體為案，但宋元時多名為桌，或作卓）衍化出一種抽長造型的條案。相比于可坐的椅子、可爬伏書寫的桌、儲物的櫥柜、遮擋的屏等，條案對于日常生活的必須性似乎略弱，也正是此，這種“長物”的出現(xiàn)，也必然是家具門類極大豐富之后才有。搜盡腦海中可以想到的長條案實物，似乎都早不過明中期，從各種圖像資料看，也基本如此。

　　條案帶翹頭者，又名翹頭案。本例翹頭案制于明清之際，正好是條案大量流行之時。這種帶托泥、側(cè)鑲擋板的條案，又和畫案、架幾案一起，被籠統(tǒng)的稱為“天然幾”。《三才圖會》中有“天禪幾”，附有圖繪，其形象為長翹頭案，側(cè)面擋板透雕螭龍紋，下帶托泥，與本例為同一系統(tǒng)。

明 《三才圖會》插圖“天禪幾”

　　這類名為“天然幾”的翹頭案，材料及材料的質(zhì)感頗受古人重視。張岱《陶庵夢憶》“仲叔古董”所述鐵梨木天然幾“長丈六、闊三尺，滑澤堅潤，非常理。” 《長物志》認為“天然幾”當(dāng)以文木如花梨、鐵梨、香楠等木為之?！薄镀渴贰氛J為天然幾“宜闊厚，宜細滑”。

　　本例翹頭案以珍貴的黃花梨制成，選材勻稱，以細膩順直的大材為主。其案面為獨板垛邊做法，即上方為一整塊厚板，形成“一塊玉”的效果。板面下方，另附攢為一體的四框。板面和垛邊的接縫，巧妙地安排在冰盤沿轉(zhuǎn)折處，木紋的選擇也煞費苦心，形成渾然一體的感覺。冰盤沿造型大氣，基本平齊，下方微斂，轉(zhuǎn)折圓潤飽滿，僅起細線一道，如同唇口。兩邊翹頭的造型，如翼斯飛，輕輕揚起后又柔和下彎，如《長物志》所謂“飛角（翹頭）處不可太尖，須平圓，乃古式”。整個案面凝重、醇厚，又兼以50余厘米的寬度，磊落大方。

　　下植四腿，看面素混面，與冰盤沿一樣，也只是邊緣微翻細線，保持翹頭案整體凝重的造型特征。腿足上方出長短榫，短榫穿過垛邊后頂在案面下，提供支撐；長榫則貫通垛邊，納入案面的槽口內(nèi)，穿插固定垛邊和案面。

　　腿與案面之間，以夾頭榫方式設(shè)斷牙。斷牙式長條案相對少見，其造型可上溯至宋元時期。牙板的作用，在于托拱案面，提供支撐。倘是此案以厚獨板為面，則不宜使用斷牙，因為案面自身重量頗大，尤其是中間部分如無支撐，很容易塌腰。此案使用斷牙的合理性在于：案面為垛邊做法，自重減輕，且垛邊可以提供一定的力學(xué)支撐。觀察實物，也確實不見有明顯的下塌變形，可知制作者在制作時對材料的應(yīng)用和結(jié)構(gòu)設(shè)計，頗費一番功夫，既滿足整體簡練大氣的效果，又安穩(wěn)挺拔，無受力變形之虞。斷牙的外形略呈倒垂如意頭狀，其邊緣起柔韌的陽線，整體如同斗拱般支撐案面，再兼含蓄上揚的翹頭，整個翹頭案頗有建筑意趣。

　　側(cè)面擋板，鑲裝整塊厚板，搜挖成大如意形，上如壸門狀，中間余一如意頭，圖案簡樸大方，邊起陽線強調(diào)。邊緣輪廓柔和自然，依然與整體醇厚溫和的造型契合。

　　腿下附托泥，凡長翹頭案，翹頭上翹取其輕盈，托泥下沉取其凝重。托泥下方中部挖空，使得兩邊又有小矮足造型，不至太悶。

　　翹頭案在室內(nèi)的布局多樣，有的居于廳堂正中，陳設(shè)鼎彝雜玩，有的陳設(shè)兩廂，可陳物，也可隨便日用，書寫、作畫乃至勞作，無一不可。然此案而言，在拆下的牙板槽口內(nèi)，墨筆書寫“金”“玉”“滿”“堂”四字。一般家具上榫頭、槽口上的標識，多為標注方位，方便拆卸后組合用，多為數(shù)字，較少見的有“天地玄黃”等千字文號和各種畫押，至于“金玉滿堂”款者，暫未發(fā)現(xiàn)第二例。“金玉滿堂”語出《老子》，比擬家資豐厚、學(xué)識超群，出現(xiàn)在翹頭案上，未嘗不是制作時特意書寫，寄以期盼。

　　翹頭案的制作時間，由于缺乏足夠的參考，難以準確判斷。故宮博物院藏有明崇禎款鐵梨木翹頭案，其造型與本例有相似處，包括牙板上柔韌的陽線和略成如意形的牙板造型，都比較接近，因此，可大致推斷此翹頭案的制作時間當(dāng)在明末清初。

　　此翹頭案由案面、4個牙頭、4條腿足、2塊擋板、2個托泥組成，并無其他累贅瑣碎構(gòu)件，可輕松拆卸。整體造型以樸實自然為宗旨，頗合“天然幾”之真趣。

　　與本例相似的翹頭案，凡三見，尺寸與細節(jié)稍有相同，如徐展堂藝術(shù)館曾藏有一件，長280厘米，寬57厘米，高87厘米，造型和結(jié)體方式相差無幾，只是此敦厚，彼清秀，各有特點。

　　此案造型沉穩(wěn)厚重，比例適當(dāng)，裝飾得體，垛邊和斷牙配合的結(jié)構(gòu)科學(xué)合理且不耽美觀，是明式家具條案類中的經(jīng)典之作。十余年來過目的黃花梨大翹頭案中，能出其右者，寥寥。

　　附圖像中使用翹頭案的場合：

明萬歷刊本《御世仁風(fēng)》插圖

清康熙 《圣諭像解》插圖