撰文|劉爽

　　從“山石”、“綠狗”到“桃花系列”，周春芽以表現(xiàn)主義式的寫意風(fēng)格獨(dú)步畫壇，將自身的生命體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為涌動(dòng)在畫面中的點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)，呈現(xiàn)輕松而恣意任為的自然造化，看似逆向生長，實(shí)則動(dòng)靜相依，用“無目的”的繪畫性“書寫”著著當(dāng)下的東方靈韻。

　　From “mountain rocks”, “green dog” to “peach blossom series”, Zhou Chunya stands out in the artist community by its expressionist style and realistic way of expression. He transforms his own life experience into the littering vitality on the picture. The easy and willful creation seems to be against of the principle of the Nature. However, it presents mobility in still objects. The “l(fā)oose purpose” of painting records “the oriental charms at the time”.

 

周春芽(b.1955)

山石圖

布面油畫

ZHOU CHUNYA

CHINESE STONE

Oil on canvas

149.5×129 cm

1992

 

　　1989年初，周春芽從德國卡塞爾大學(xué)畢業(yè)回國，正值由玩世現(xiàn)實(shí)主義和政治波普開啟的個(gè)人圖像時(shí)代，受德國表現(xiàn)主義的深刻影響，周春芽并未順從于這一浩浩蕩蕩的藝術(shù)潮流，而是在創(chuàng)作中延續(xù)著德國畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)偏于凝重的繪畫風(fēng)格，用表現(xiàn)性的筆觸和綜合材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他通過對(duì)圖像“繪畫性”的強(qiáng)調(diào)和與本土文化的“疏離”，喚起了對(duì)中國傳統(tǒng)的記憶與回歸。在石濤、八大山人、髡殘和黃賓虹等人的文人意氣影響下，周春芽以傳統(tǒng)意象為表現(xiàn)對(duì)象，開啟了“山石”系列的藝術(shù)創(chuàng)作。

 

周春芽(b.1955)

無題

布面油畫

ZHOU CHUNYA

UNTITLED

Oil on canvas

71.5×76.5cm

1990

周春芽(b.1955)

紅石

布面油畫

ZHOU CHUNYA

RED STONE

Oil on canvas

72.5×61cm

1994

 

　　意象山石，可以攻玉

　　同中國傳統(tǒng)色彩相比，周春芽對(duì)石頭與山水的塑造因受表現(xiàn)主義影響而帶有較強(qiáng)的圖像肌理與色彩對(duì)比，畫面中的物象顯示出由自身經(jīng)歷所造成的形態(tài)“變異”，正如他自己所說：“我現(xiàn)在畫風(fēng)景和自然，對(duì)人的看法實(shí)際就糅合進(jìn)去了，而不是把石頭和畫法簡單相加”。在周春芽的“山石”系列中，這一象征遺世獨(dú)立與隱士情懷的物象在當(dāng)下語境中不斷發(fā)生著視覺轉(zhuǎn)換，以寄托畫家心象的意趣，悄然將當(dāng)代精神與傳統(tǒng)情結(jié)融合于筆下，成為周春芽繪畫生涯的一次重要轉(zhuǎn)折。

　　如在本次上拍的《無題》中，經(jīng)過藝術(shù)家主觀塑造的頑石兼具其自然形態(tài)與人工性，似在以擬人化手法表現(xiàn)出一個(gè)沉浸于靜謐空間中“思考者”，引領(lǐng)觀者去捕捉和玩味那些潛藏在石頭自然屬性中的視覺因素。而在稍晚的《山石圖》作品中，塊狀山石則在粘稠調(diào)色油的調(diào)和下，呈現(xiàn)出異常濃重的雕塑質(zhì)感和繁密的紋理韻致：在背景的橙黃襯托下，堆疊的石塊以繁復(fù)錯(cuò)落的造型結(jié)構(gòu)改變了文人繪畫扁平的視覺特征，透露出畫家對(duì)生命意象的深刻感悟。這種色彩的情感效力在另一件《紅石》中達(dá)到高峰，畫面中稠厚堆積的油彩所制造出的起伏肌理，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺感召力。微妙的紅色、綠色、靛青如石上之花朵、青苔與綠葉，頓見生氣盎然，于一石之間見自然、見天地，成為個(gè)體生命的符號(hào)表征。

 

周春芽(b.1955)

綠色的黑根

紙本 油畫 扇面

ZHOU CHUNYA

GREEN DOG

Oil on paper Fan

27×41 cm

1998

周春芽(b.1955)

綠狗

布面油畫

ZHOU CHUNYA

GREEN DOG

Oil on canvas

250×200cm

2003

 

　　綠狗——心象之像

　　自1994年起，一只無意走進(jìn)周春芽家的牧羊犬“黑根”成為畫家表現(xiàn)的對(duì)象，在黑根去世后，藝術(shù)家依然憑記憶再現(xiàn)這一曾經(jīng)充滿活力的獨(dú)特生命，其畫面表現(xiàn)也日漸奔放、自由和隨性，他使畫面中的“綠”成為一種象征，并使“綠狗”脫離了外在形象的束縛，以精煉的表現(xiàn)技法和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使自身創(chuàng)作進(jìn)入另一風(fēng)格階段。

　　周春芽的“綠狗”系列雖然保留了立體化的雕塑感，卻以色彩與筆觸的別樣塑造放大了隱藏在成像后方的不確定性，從而找到了當(dāng)下語境與傳統(tǒng)人文傳承的完美契合點(diǎn)，形成了筆墨趣味、現(xiàn)代形態(tài)、文人意涵的三位一體。在本件《綠色的黑根》扇面及另一件《綠狗》中，周春芽一改“山石系列”中的黑、灰色調(diào)，將其轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代主義感濃郁的紅、綠等純色色彩。這種嘗試突破了以往單純模擬傳統(tǒng)筆墨的表象程式，融入了西方表現(xiàn)主義的率直及神秘。紅綠色系的構(gòu)成不僅是西方野獸主義的專長，同時(shí)也是中國傳統(tǒng)美術(shù)中常用的色彩組合——紅配綠，美如玉。中國傳統(tǒng)色彩構(gòu)成形式在油畫材質(zhì)的輔助下得到了含蓄的表達(dá)，“綠狗”的形象也成為了“有意味的形式”，個(gè)人風(fēng)格昭顯，卻又韻味雋永。

 

周春芽(b.1955)

春游桃花園

布面油畫

ZHOU CHUNYA

SPRING OUTING IN THE

PEACH BLOSSOM GARDEN

Oil on canvas

250×200cm

2008

 

　　人面桃花相映紅

　　2000后，周春芽的創(chuàng)作不時(shí)從“綠狗”走向抽象，但畫作仍然帶有早期“石頭”、“人體”和“風(fēng)景”主題表現(xiàn)的影子，在這一藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與轉(zhuǎn)變時(shí)期，“桃花”開始一朵一朵地出現(xiàn)，由最初的陪襯發(fā)展為畫面的主體物象，桃花的圖像意涵也逐漸超越了畫面的敘事性，使這些集中于成都龍泉春天的景觀將傳統(tǒng)寫意筆法與西畫的色彩優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。

　　本件《春游桃花園》創(chuàng)作于2008年，占據(jù)大部分畫幅的桃花濃烈而妖艷地盛開，富于變幻的散漫色彩為這一空間增添了嫵媚而放縱的氛圍，花團(tuán)錦簇下的一對(duì)男女裸體在其中穿行，似在躲避觀者的目光，使畫面帶有如偷窺般的情色意味，無論是色彩還是構(gòu)圖均給人以明媚奔放之感。不同于江南的秀麗，周春芽筆下的龍泉桃花媚態(tài)十足，花瓣外圈泛白，花心火紅，給人以直接接近生命本源的感受。遠(yuǎn)景中的初春嫩綠的山巒同前方桃紅的花朵形成紅綠互補(bǔ)，使夾雜其間的紅色人體帶有“人面桃花相映紅”的鮮活之意；周春芽直白而毫無羞澀地展現(xiàn)個(gè)體的生命本能，顯示出人與自然的交流與融合，令人在無意識(shí)中浮想翩翩，引導(dǎo)出個(gè)體最深處的本真。

　　從“山石”、“綠狗”到“桃花系列”，周春芽以表現(xiàn)主義式的寫意風(fēng)格獨(dú)步畫壇，將自身的生命體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為涌動(dòng)在畫面中的點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)，呈現(xiàn)輕松而恣意任為的自然造化，看似逆向生長，實(shí)則動(dòng)靜相依，用“無目的”的繪畫性“書寫”著當(dāng)下的東方靈韻。