撰文 | 金雪瑩

　　本件作品是《蘇天賜全集》的封面之作，南京藝術(shù)學(xué)院編選此書(shū)時(shí)，參與編選的組委會(huì)成員一致認(rèn)為這件為畫(huà)家最精彩的靜物花卉作品，同時(shí)此作也是蘇天賜藝術(shù)生涯中最重要的一件作品。

　　This work is on the cover of “Complete Works of Su Tianci”. When Nanjing Arts University drafted the book, the members of the organizing committee participating in the compilation all agreed that this piece of work is the artist’s most outstanding still life, which depicts flowers. At the same time, it is the most important work in his artistic life.

　　蘇天賜

　　(1922-2006)

　　自有春暉滿槐

　　布面油畫(huà)

　　蘇天賜是二十世紀(jì)第二代力倡“中西合璧”的杰出藝術(shù)家之一，其在創(chuàng)作實(shí)踐中，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神意蘊(yùn)融入西方繪畫(huà)形式，形成獨(dú)具特色的油畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格。本次上拍的《自有春暉滿槐》選取花卉靜物題材，抒發(fā)畫(huà)家對(duì)春天的感懷，色彩清新素雅，形式語(yǔ)言繽紛空靈，表現(xiàn)出濃郁的東方韻味和民族化審美情調(diào)，洋溢著鮮活的生命力與詩(shī)歌般的韻律，具有極高的藝術(shù)境界。

　　本件作品是《蘇天賜全集》的封面之作，南京藝術(shù)學(xué)院編選此書(shū)時(shí)，參與編選的組委會(huì)成員一致認(rèn)為這件為畫(huà)家最精彩的靜物花卉作品，同時(shí)也是蘇天賜藝術(shù)生涯中最重要的一件作品。五六十年代，以馬克西莫夫?yàn)榇淼奶K聯(lián)畫(huà)家來(lái)到北京擔(dān)任油畫(huà)教學(xué)顧問(wèn)，一時(shí)“寫(xiě)實(shí)主義”在中國(guó)盛行，蘇天賜的作品因追隨新潮藝術(shù)被打上“形式主義”的標(biāo)簽，正如畫(huà)家自己回憶：“在1949 年我完成《黑衣女像》之時(shí)，我覺(jué)得我達(dá)到了一個(gè)驛站。這是一個(gè)途程的結(jié)束，又正是一條道路的開(kāi)始。我興奮地瞻望前景，我看到我的大道就鋪在眼前?？墒俏蚁脲e(cuò)了。我的試驗(yàn)不合時(shí)宜?！?953 年，蘇天賜在太湖邊的寫(xiě)生之行，使其被自然萬(wàn)物觸發(fā)創(chuàng)作熱情，此后花卉、風(fēng)景越來(lái)越多地出現(xiàn)在他的畫(huà)布上，創(chuàng)作于1962 年的《自有春暉滿槐》便描繪了槐花這一藝術(shù)家偏愛(ài)的題材。

　　畫(huà)面主體為盛在陶罐中茂盛的槐花枝條，素色背景與簡(jiǎn)約的條紋桌面襯托槐花生機(jī)勃勃的旺盛生命力。從風(fēng)格上看，《自有春暉滿槐》與深灰色調(diào)的人物畫(huà)不同，槐花的塑造偏向印象派手法，帶綠葉的枝條與槐花布局疏密結(jié)合，筆觸松散，槐花花束中央顏料厚實(shí)，花瓣厚實(shí)富有質(zhì)感，花束外圍綠葉分布疏松，顏料單薄，形成豐富的視覺(jué)效果，洋溢輕松自然的氣氛。色彩上作品展現(xiàn)出蘇天賜對(duì)新鮮色彩的極高感悟力，整幅作品色彩素凈內(nèi)斂，鉛灰色背景近乎平涂與深灰色陶瓶賦予畫(huà)面穩(wěn)重的基調(diào)，花朵是畫(huà)面中最為明亮的部分，米白色與淡黃色相互交融，加以亮白色點(diǎn)綴高光，形成花朵猶在閃光的微妙色彩效果，獨(dú)具抒情意味，透露出畫(huà)家似在享受著獨(dú)屬于自己的愉悅時(shí)刻。在繪制的過(guò)程中，蘇天賜常常是一氣呵成，絕無(wú)雕琢之氣，表達(dá)其主要追求繪畫(huà)主體的內(nèi)在品質(zhì)和精神氣韻。

　　本件作品富有清新詩(shī)性的藝術(shù)意境，觀眾可以感受到他與自然的對(duì)話，與中國(guó)詩(shī)詞、書(shū)法和寫(xiě)意繪畫(huà)的對(duì)話。從其中亦能感受到巴比松畫(huà)派飽含脈脈溫情的田園詩(shī)情、印象主義的顫動(dòng)、繽紛的光影交融和后印象主義中流露出來(lái)的主觀情感表達(dá)方式，眾多藝術(shù)歷程在此得以體現(xiàn)，既具有文化傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)實(shí)生活的根基，橫跨東西，展現(xiàn)出藝術(shù)家活躍的創(chuàng)作思維與杰出的藝術(shù)成就。

　　藝術(shù)家鄔烈炎這樣評(píng)價(jià)蘇天賜的花卉作品，“這些畫(huà)面既是自然韻味與情趣的抒發(fā)，也是一種情感與思緒的宣泄，是一種無(wú)奈與徘徊之后的寄托與沖撞，一種爆發(fā)中的藝術(shù)生命力演繹?！北炯蹲杂写簳煗M槐》便是很好的體現(xiàn)，畫(huà)家創(chuàng)造出充滿詩(shī)意、韻味悠長(zhǎng)的中國(guó)氣象，飽含樂(lè)觀的生命意象，結(jié)合自然舒朗的形式表現(xiàn)，完成從眼中詩(shī)境到心靈意象到精神與形式的同化，突顯出現(xiàn)代中國(guó)油畫(huà)風(fēng)格面貌的豐富性，實(shí)為中國(guó)現(xiàn)代主義油畫(huà)佳作。